古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：天津面积多少平方公里堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(天津面积多少平方公里nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(天津面积多少平方公里zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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