雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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