古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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