柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的(de)十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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