古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(lu往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么ò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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