雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023p>

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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