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嫦娥五号发射时间地点在哪嫦娥五号还在工作吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创嫦娥五号发射时间地点在哪嫦娥五号还在工作吗(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派(pài)和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画嫦娥五号发射时间地点在哪嫦娥五号还在工作吗是人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同(tóng)，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高(gāo)看到了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的(de)东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志(zhì)与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的(de)权威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了(le)极大的共鸣。