日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家-橘子百科-橘子都知道

日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

　　关于世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介以及(jí)世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)，世界十大名画简介，世界十大名(míng)画(huà)油画，世界十大名画家(jiā)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击(jī)，人(rén)们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放(fàng)大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家，被称之为整个印(yìn)象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自(zì)中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动态(tài)的(de)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来(lái)说对于画(huà)中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的(de)背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不(bù)同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的(de)画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比(bǐ)例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格(gé)去要(yào)求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能(néng)在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和(hé)幽怨的(de)感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。