柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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