韩(hán)国三大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期(qī)，前(qián)老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到(dào)被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其(qí)收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时(shí)代(dài)早就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的(de)女团，被称(chēng)为韩国(guó)“二代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在(zài)当年(nián)的韩国三大(dà)电(diàn)视台(tái)拿到(dào)了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二(èr)代(dài)女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数(shù)人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出(chū)至全(quán)世界的韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市 Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市 Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的(de)韩国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出(chū)道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实(shí)力成为了(le)二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了第(dì)一个威(wēi)胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司(sī)为了推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次(cì)集体参(cān)加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝(jué)大(dà)多数的(de)状态，不少女团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上表现得(dé)最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女(nǚ)团(tuán)还在(zài)尽可能多(duō)地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于(yú)用(yòng)强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的(de)新(xīn)突破(pò)。但随着女团服装越(yuè)来越大(dà)胆，也有了(le)更多会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直(zhí)接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下。从(cóng)第(dì)四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了(le)韩国(guó)社(shè)会的(de)主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝(sī)的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打(dǎ)造出的产物(wù)，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过(guò)自(zì)己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的(de)完美(měi)偶像。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋(fù)权的(de)信(xìn)息(xī)，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的信息(xī)。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美(měi)国观(guān)众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群所接(jiē)受。女团(tuán)会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进而取得了(le)更(gèng)多在(zài)韩国和(hé)亚(yà)洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重(zhòng)提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未(wèi)来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)女团(tuán)投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的(de)钱少。”

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