雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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