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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意没带罩子让捏了一节课感受见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓(没带罩子让捏了一节课感受huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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