古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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