柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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