古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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